[R-P] [Luis Britto García] Arte y crimen

[Nestor Gorojovsky]

[Despojada de cierto tono moralizante (proudhoniano, como es obvio), la 
siguiente nota posee méritos que la hacen muy recomendable.]

Gentileza de la lista Redial Simón Bolívar

<Copiado del diario Últimas Noticias, para todos Uds., del 10.05.2009 
por Mónica Chalbaud.>

Arte y crimen
Luis Britto García
Diario Últimas Noticias / 10.05.2009

1 Proclamó Honorato de Balzac que en el comienzo de una gran fortuna hay 
un crimen. También en el inicio de toda estética. Pillos y camorristas 
han sido los sujetos por excelencia de las artes. Mientras más prójimos 
despachaban Sansón y Aquiles, más bonitos quedaban en las estatuas. Las 
mitologías son un prontuario de todos los delitos que se podían cometer 
con las armas de la Edad de Bronce. No hablo de los Libros Sagrados, 
porque superan el promedio de hecho punible por página. La única manera 
de que los asesinos no traten al arte como un delito es elevar el delito 
a la categoría de arte.

2 Mientras mayor el genocidio, más conmovedor el arte que lo celebra. En 
materia de crimen, mayor es calidad. Mediante el derroche proclama el 
rufián que no le ha costado trabajo lo que dilapida. Las pirámides, la 
Muralla China, son exposiciones perpetuas de trabajo robado. La argamasa 
de las grandes arquitecturas es la sangre de quienes las erigieron. Para 
recordarle se hacían con tanta frecuencia en ellas sacrificios humanos. 
Concluido el Taj Majal, al arquitecto le arrancaron los ojos para que no 
pudiera crear obra equiparable Más de cinco millones de indígenas 
perecieron en los socavones del Potosí para costear el esplendor de 
Europa. Ni siquiera la utilidad dispensa de la hecatombe. El Canal de 
Suez es sepultura de cientos de miles de siervos; el de Panamá de 
millones de peones y de coolíes. Los grandes Museos exhiben por lo 
regular botines pillados a otras culturas.

3 Pedos filosofantes, alcahueta de mandriles, llamó Alous Huxley a la 
Razón. La mala estética siempre adula al Poder. Prueba de ello la 
glorificación del forajido como conquistador en La Araucana, la 
eufemización del pirata como pícaro en La Isla del Tesoro, y como bufón 
en Peter Pan. En tiempos de las bárbaras naciones acostumbraba el pillo 
echarse todo el botín encima, por si tenía que salir corriendo. De allí 
la sobrecarga decorativa de las indumentarias de linajes y noblezas. La 
quincalla de los trajes de las oligarquías apenas claudicó ante la 
detestable sobriedad a mediados del siglo XIX, cuando ante el pillaje 
generalizado resultó prudente esconder los activos en el Banco, de donde 
no tardaban en desaparecer en manos del más peligroso rufián conocido, 
el banquero.

4 Postuló Proudhon que la propiedad es el robo. Toda irresistible 
ascensión económica es sospechosa. Ni el dinero ni el pus aparecen 
solos: ambos brotan de la infección. Por tanto el pandillero pasa a ser 
el héroe de una sociedad de salteadores. Las supuestas hazañas de Jesse 
James, Billy The Kid, Doc Holliday, Billy Wild Hickock y Pat Garret son 
celebradas por la misma prensa que exalta el saqueo de la mitad del 
territorio mexicano, la invasión de Cuba, la anexión de Puerto Rico y 
las Filipinas y la ocupación de Panamá y Colombia. Scott Fitzgerald 
sublima en El Gran Gatsby la tragedia del gángster que después de 
arrancar el dinero a los infelices es interrumpido por un balazo 
mientras trata de usarlo para comprar status. Este sueño literario se 
hace realidad con la consagración del glamour Kennedy, cuando el 
pistolerismo asalta públicamente la Casa Blanca y la ocupa hasta que los 
certeros balazos de uno o más colegas imponen el orden del disimulo. El 
viejo Joe Kennedy, padrino de la pandilla, fue un notorio gángster 
enriquecido por el contrabando de licor, honorable industria cuyos 
réditos libres de impuestos lavó en la segunda industria menos honorable 
del mundo, el negociado cinematográfico, e invirtió en la compra de un 
cargo de embajador en Inglaterra, desde donde promover con mayor 
libertad su ideología fascista y la carrera política de su hijo John.

5 La campaña electoral de John Kennedy es motorizada por el Rat Pack: 
Frank Sinatra, Dean Martin, Sammy Davis Jr. y Jerry Lewis, pandilla de 
protegidos de Las Vegas ( la Disney Landia del mafioso) que coronan el 
golpe de reducir una contienda electoral a la ideología del night club. 
Ya en el poder Jack rompe récords en el pandillerismo a gran escala 
intentando asaltar Cuba con un gang de mercenarios y rufianes a sueldo. 
Derrotados éstos bajo la pedagogía casinera de Las Vegas se juega la 
aniquilación de la humanidad en la llamada Crisis de los Cohetes. 
Derrotado también en ella, como legado imperecedero al país que lo 
toleró le deja la Guerra de Vietnam, en la cual no sale derrotado él 
sino Estados Unidos. Esta historia de amor y dolor queda previsiblemente 
interrumpida cuando un certero balazo acaba con el protagonista y otro 
más certero todavía disparado por el mafioso Jack Ruby sella los labios 
del testigo clave: drama representativo de un país donde los pandilleros 
ponen y quitan presidentes y estilos estéticos.

6 Pues así como David Rockefeller promovió el expresionismo abstracto 
por su falta de ideología, los más notorios malhechores de Estados 
Unidos elevan el Las Vegas Look a razón de Estado. Así como el cowboy de 
utilería Reagan negocia drogas para atacar Irán y Nicaragua, Clinton 
convierte la Casa Blanca en gimnasio del sexual harassment y Bush padre 
e hijo en guarida de banqueros salteadores de países. Ni el amor ni la 
delincuencia pueden ocultarse. Así como el enamorado clama por comunicar 
su dicha, perece el amigo de lo ajeno por restregarle a todos en la cara 
su botín. El Estilo Casino, el deslumbramiento por los Cadillacs negros, 
las lentejuelas, la mostacilla, los anuncios luminosos, el cromo, el 
desayuno y las rubias platinadas enviadas a la habitación, los casinos 
manejados como Bolsas de Valores y las Bolsas de Valores manejadas como 
garitos, los centros comerciales, los gobiernos comerciales, el 
sicariato chic, el falso mármol, los falsos positivos, paramilitares, 
parapolíticos, ciudades con más casinos que universidades, gobiernos 
convertidos en garitos y garitos elevados a gobierno son el mostrador 
evidente de la dictadura del crimen organizado. Es esto lo que debe 
destruir una Revolución y un Arte Revolucionario. Contra la estética del 
Poder, el poder de la Estética.