[R-P] Lugones, Borges, Shakespeare et al. El complejo arte de narrar (1)

[Boletín Bambú]

1. Gritos y susurros.

En enero de 1944, Raymond Chandler le escribe una carta a
James Sandoe, crítico de novelas del New York
Herald-Tribune, en la que afirma: “Muy de vez en cuando el
autor de novelas de detectives es tratado como un escritor,
pero muy raramente”. Chandler intercambió numerosa
correspondencia con Sandoe, en la que este tema estuvo
siempre presente. En octubre de 1948 le comenta: “No hay
trabajos críticos de primera calidad sobre la novela de
crímenes o de misterio. Ni en este país ni en Inglaterra
hay reconocimiento por parte de la crítica de que se
encierra mucho más arte en los representantes de estas
obras que en cualquier cantidad de gruesos volúmenes de
mentirosa historia o de basura con significado social”.

Chandler sabía, desde luego, y así lo dejó asentado, que
“el crítico común jamás reconoce un mérito cuando existe;
lo explica cuando se ha vuelto respetable”.

En abril de 1949, el autor de El Largo Adiós vuelve a la
carga en otra carta a Sandoe: “Pienso que algunos
escritores están constreñidos a escribir con frases
rebuscadas a manera de compensación por la ausencia de
algún tipo de emoción animal natural. No sienten nada, son
eunucos literarios y, por lo tanto, para probar su
individualidad, caen en una terminología oblicua”. Y en
junio de aquel año, retoma la cuestión: “La clase de gente
educada pero semiculta con la que uno se encuentra hoy en
día, me dice más o menos esto: «Usted escribe tan bien que
estoy convencido que podría hacer una novela seria»”.

En octubre de 1955, Chandler le escribe a Hillary Waugh,
otro autor de novelas policiales: “No discuto que un gran
número de obras policiales son mediocres, pero gran número
de libros de cualquier género son mediocres. El peor de
nosotros derrama su sangre en cada capítulo. El mejor
empieza de cero con cada nuevo libro. A ningún escritor de
obras policiales que yo haya conocido se le cruzó jamás por
la cabeza que lo que hacía no valía la pena hacerlo; lo
único que deseaba era poder hacerlo mejor. Yo tuve la
suerte de ser uno de los afortunados y, créame, hace falta
suerte”.

Un poco antes de la caída del Muro de Berlín y la Unión
Soviética junto con el derrumbe de los sueños de por lo
menos tres generaciones, el siciliano Leonardo Sciascia
derribaba una pared de prejuicios literarios al declarar:
“Encuentro que la técnica de la novela policíaca es hoy la
más honesta porque tiene vocación de narrar”. Cuando
Sciascia nació, Chandler tenía 41 años. De haberse conocido
personalmente, sin duda los dos se hubieran llevado muy
bien. 

A más de medio siglo de la época en que estas cuestiones
molestaban a Chandler, las cosas han cambiado: ahí están,
para quien quiera verlas, las colecciones de novela
policial del estilo “hard boiled” de editoriales tan
prestigiosas como Mondadori y Gallimard. El espacio se ha
ampliado ahora a novelas de espionaje, intriga política y
aventura. Y poco a poco va siendo ocupado por numerosos
autores españoles y latinoamericanos, muchos de ellos
provenientes de las filas del periodismo y de la militancia
revolucionaria en repliegue y, en el caso de Estados
Unidos, con la incorporación de veteranos ex policías
–generalmente decepcionados– que saben de lo que escriben
y, además, escriben bien.

Sin embargo, subsisten quienes se empeñan en afirmar que
existe una contradicción entre literatura “seria” y de la
otra, entre obra mayor y menor, entre género y subgéneros.
Cada vez con menos fuerza y menores argumentos, es cierto,
pero persiste. Todavía hoy se escucha –débilmente, casi
como un susurro– alguna voz carente de esa “emoción natural
animal” que reclamaba el creador de Philip Marlowe.


   
  Roberto Bardini 
  http://bambupress.wordpress.com/




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