[R-P] Nota de Actualidad DOS LÍNEAS DE CUATRO

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       DOS LÍNEAS DE CUATRO

                    Por Hugo Presman

Cuentan que a Inodoro Pereyra se le escapó una lágrima. Que el Mendieta 
gritó como nunca antes su " Que lo parió". Que la Eulogia hizo la promesa de 
convertirse en anoréxica si "el Negro volvía a dibujar". A Boogie, el 
aceitoso, ese policía duro, de procedimientos ilegales, en el geriátrico, se 
le calló el cigarrillo de la boca. Sperman, la versión caricaturesca de 
Superman, sintió que no podría volver a volar.
Roberto Alfredo Fontanarrosa, "el Negro" en  una carta a "Viva", la revista 
del diario Clarín del 14-01-2007 dice: "Finalmente, la mano derecha 
claudicó. Ya no responde, como antaño, a lo que dicta la mente. Por lo 
tanto, e independientemente de que yo siga intentando reanimarla, me veo en 
la necesidad de recurrir a alguno de los muchos excelentes dibujantes y 
amigos que tengo para pongan en imágenes mis textos..." Luego se refiere a 
su entrañable amigo Crist que se hará cargo de los dibujos diarios 
habituales y concluye, humorista siempre, aún en medio del dolor: "Vale este 
informe a los lectores para que no se sorprendan al advertir que he mejorado 
notablemente la calidad de mis trazos y de mis colores"
Luego se supo, que Inodoro "el renegau" seguirá hablando por boca de "el 
Negro" y que los dibujos de esta entrega quincenal lo hará Oscar Salas.
Aunque Fontanarrosa no lo diga, ya se sabía que el excepcional humorista y 
escritor, padece de esclerosis lateral amiotrófica, enfermedad que limita la 
movilidad del paciente.
Esa limitación que llevó a que a  Inodoro Pereyra se le escapara una 
lágrima. Que el Mendieta gritara como nunca antes su "Que lo parió". Que a 
sus lectores nos sumiera en reflexiones sobre ese Dios - si existe- tan poco 
piadoso. Y que a  Boogie, el aceitoso, se le cayera el cigarrillo de la 
boca.
"El Negro" por suerte tiene la garra de los canallas de Rosario Central. Por 
eso dice: "Las cosas están así. Me parece que no hay que sentirse demasiado 
mal. Por suerte, hay comprensión y mucho afecto de la gente. Estoy jugando 
con ocho, pero todos me bancan. El otro día hablé con Pedrito Marchetta, que 
también tuvo un problema de salud, y le dije: 'Pedro, dos líneas de cuatro y 
a tirarla para arriba"
 Ahora, "el negro" está actuando como el DT de su supervivencia.
Ahí está "el negro Fontanarrosa". Tratando de hacerle un caño a la 
adversidad. Una gambeta a la enfermedad. Sin perder el optimismo ni el 
humor. Desmenuzando el lenguaje como siempre. Tal vez recuerde aquella frase 
que puso en boca de uno de sus personajes que al afirmar: "Venderemos cara 
nuestra derrota" el otro le contestaba: "Quién querrá comprar una derrota y 
encima cara". O tal vez una sonrisa se le dibuje (nunca mejor dicho) en su 
cara cuando rememore: "Soy crítico meteorológico, señor. La tormenta de 
anoche: floja iluminación de los relámpagos, yuvia repetida, escenografía 
pobre y pésimo sonido de los truenos en otro fiasco de esta puesta en escena 
de Tata Dios." O "- ¿Y usted cómo se gana la vida?- ¿Ganar? ¡De casualidá 
estoy sacando un empate!"  O aquella reflexión pragmática con la que Inodoro 
le contesta al perro: "Mendieta, uno se deslumbra con la mujer linda, se 
asombra con la inteligente... y se queda con la que le da pelota." O en 
otras de sus ironías campestres: "- ¡Mire esta vaca, Serafín! Musa 
inspiradora de miles de composiciones escolares... ¡Y ahora es acusada de 
traficante de colesterol por el naturismo apátrida! Nos da su leche, su 
carne, su cuero. ¡Lo quiero ver a usté haciéndose una campera de zapayitos!"
Fontanarrosa, como dice el escritor  Guillermo Saccomanno: "Es uno de los 
narradores argentinos más notables y menos pillados, con una llegada 
inmensurable a un público que, además de serle fiel, aumenta y aumenta sin 
parar mientras el escritor, como recelando de este fenómeno, se mantiene, 
sin creérsela, en una reserva irónica, apartado de todo circuito literario y 
toda rosquita de consagración. Sus seguidores componen un público diverso 
que va desde los hinchas de fútbol a los lectores de comics... Porque si un 
don tiene la literatura del Negro es hacerles sentir a sus lectores la 
estupidez humana. El Negro logra este efecto sin soberbia, con una 
inteligencia que, cuando asoma es sabiduría, y la irradia también sobre el 
lector. Tal vez esto es lo que hace que su literatura, sin preocuparse por 
los prestigios de género, supere la contradicción civilización/barbarie que 
se traslada en la literatura entre lo culto y lo masivo poniéndose 
simplemente a escuchar con una percepción que le envidiaría el mismísimo 
Puig."
Tal  vez, por eso, le puede decir en un reportaje a María Laura Santillán: 
"Defiendo a muerte el ocio no creativo, dejáme de romper las bolas con el 
ocio creativo" Que luego se traduce cuando Eulogia increpa a Inodoro 
Pereyra: "- ¡No me diga que va a barrer, Pereyra! ¡La última tarea doméstica 
que hizo jué doblar una serviyeta!"
Su pasión por el fútbol y Rosario Central no le impide ironizar sobre sus 
limitaciones deportivas: "Jugando al fútbol, soy una cosa patética" que 
traducido en clave humorística se transforma: "Tengo dos problemas para 
jugar al fútbol. Uno es la pierna izquierda. El otro es la pierna derecha."
El humor que práctica, muchas veces es una ácida reflexión: "- La muerte 
nivela a güenos y malos, don Inodoro. Lo malo es que nivela pa' bajo." O 
una profunda ironía: "Con la verdá no ofendo ni temo. Con la mentira zafo y 
sobrevivo, Mendieta". A veces arranca la sonrisa, esa caricia al cerebro, 
con el tránsito por el absurdo: "- Hay una muchacha en la ciudad que circula 
diciendo que usted es el padre de sus gemelos...
- Eso es una exageración... De uno de ellos, quizá, pero no de ambos.". 
Otras desarticula el lugar común, ese que Ortega y Gasset denominaba "El 
tranvía del transporte intelectual". Es cuando coloca en boca de sus 
personajes: ¿Por qué esta agresión gratuita? - ¡Mire; Si quiere se la 
 cobro!" O cuando transita por el escepticismo nacional: "- Estoy 
comprometido con mi tierra, casado con sus problemas y divorciado de sus 
riquezas."
El mismo que afirmó en una oportunidad "No estudié inglés de pibe porque mi 
viejo era peronista, antiimperialista"
EL ESCRITOR Y SUS CIRCUNSTANCIAS
Autor prolífico, no puede dejar de ironizar sobre su propia obra. Cuenta 
Guillermo Saccomanno: "Antes de subir al micro para entrevistarlo al Negro 
volví a leer algunos de sus libros de cuentos. Digo algunos. Porque en su 
totalidad sobrepasan la decena. Y como si esta cantidad fuera escasa, en 
estos días el Negro está entregándole a su editor y amigo, Daniel Divinsky, 
un libro más. Bromeando, por teléfono, le avisé previamente al Negro que 
venía en el micro intentando leer su obra completa. "Un viaje a Rosario no 
te va a alcanzar", dijo. "Hubieras sacado un pasaje a Río."
Colaborador en los textos de Les Luthiers, una creación original y 
argentina, algunos de sus cuentos llegaron al teatro. Incluso Inodoro 
Pereyra personificado en una de sus versiones por Hugo Varela, y el 
Mendieta, trajinaron brillantemente las tablas.
 Es imposible no sufrir una sobredosis de risas con "La mesa de los galanes".
 O con la reconstrucción de una violación inexistente, basado en el sueño de 
un protagonista y realizada con los participantes en el sueño
Alguna vez, en medio de una ceremonia intelectual adocenada, en donde los 
referentes eran Borges, Saramago o Proust,  Fontanarrosa citó como su 
inspirador a Ermindo Onega, aquel excepcional jugador de River, ante lo cual 
los escritores presentes se codearon perplejos, porque desconocían la 
existencia de ese "escritor"
"En las ferias de libros, la gente que se me acerca no viene por la 
literatura. Se me acerca por el fútbol. Es decir, no son lectores "cultos".
Y hay una anécdota a propósito de su cuento Mamá. "Relatado en primera 
persona, Mamá es la historia de un hijo que cuenta los vicios secretos de su 
madre y los va disculpando. El tabaco, el alcohol, el juego. Hasta que un 
médico le diagnóstica que el verdadero problema de su madre no es ni el 
tabaco ni el alcohol ni el juego sino la "ninfomanía". A partir de ahí el 
hijo decide no evocar más a su madre y prefiere no enterarse de qué se trata 
esta enfermedad. Una vez publicado el cuento, lo llamaron tías y vecinas: 
Robertito, le dijeron, nosotras no sabíamos que tu mamá era así"
Su participación abriendo y cerrando el Tercer Congreso Internacional de la 
Lengua en Rosario produjo conmoción. En la apertura pidió un indulto para 
las denominadas "malas palabras". "Obviamente, no se quién las define como 
malas palabras, tal vez sean como esos villanos de viejas películas como las 
que nosotros veíamos, que en un principio eran buenos, pero que al final la 
sociedad los hizo malos.
Tal vez nosotros al marginarlas, las hemos derivado en palabras malas, lo 
que yo pienso es que brindan otros matices muchas de ellas. Yo soy 
fundamentalmente dibujante, con lo que uno se preguntará: ¿qué hace ese 
muchacho arriba del escenario? Manejo muy mal el color, por ejemplo, pero a 
través de eso sé que cuanto más matices tenga uno, más puede defenderse, 
para expresarse, para transmitir, para graficar algo, entonces, ¿hay 
palabras, palabras de las denominadas malas palabras que son irremplazables, 
por sonoridad, por fuerza, algunos incluso por contextura física de la 
palabra. No es lo mismo decir que una persona es tonta o zonza que decir que 
es un pelotudo. Tonto puede incluso incluir un problema de disminución 
neurológica realmente agresivo... .. Voy a ir cerrando, hay otra palabra que 
quiero apuntar que creo es fundamental en el idioma castellano, que es la 
palabra «mierda», que también es irremplazable. El secreto de la contextura 
física está en la r -anoten las docentes- porque es mucho más débil como lo 
dicen los cubanos: miELda, que suena a chino y eso -yo creo que ahí está la 
base de los problemas que ha tenido la Revolución cubana-, quita 
posibilidades expresivas.
A veces hay periódicos que ponen: «El senador fulano de tal envío a la M a 
su par.». La triste función de esos puntos suspensivos, realmente el papel 
absurdo que están haciendo ahí, merecería también una discusión acá, en el 
Congreso de la Lengua. Voy cerrando, después de este aporte medular que he 
hecho al lenguaje y al Congreso, lo que yo pido es que atendamos a esta 
condición terapéutica de las malas palabras. Mi psicoanalista dice que es 
imprescindible para descargarse, para dejar de lado el estrés y todo ese 
tipo de cosas. Lo único que yo pediría (no quiero hacer una teoría) es 
reconsiderar la situación de estas palabras. Pido una amnistía para la 
mayoría de ellas. Vivamos una navidad sin malas palabras e integrémoslas al 
lenguaje, que las vamos a necesitar."
Y en la clausura para quitarle formalidad: "De repente se terminó el 
Congreso. Tengo la sensación, aparte de que es después de cuatro años -como 
los campeonatos de fútbol-, que uno lo estaba esperando, porque surge una 
expectativa enorme, se hablan de ello, se hacen conjeturas, etc. etc. se 
prepara, se trabaja mucho y de repente, me veo intentando hacer unas 
palabras de cierre. También supone que hay que sacar conclusiones. Primera 
conclusión, muy simple: Concluyó el Congreso. Y la conclusión: "Por último 
quisiera simplemente, recordar un versito muy corto que yo escuchaba cuando 
era niño y adolescente, no es un verso que pertenezcan al romancero español 
o que sea una de las piezas más importantes de la literatura de esta lengua, 
pero yo se la escuchaba decir como glosa a un cantante bastante popular de 
tango que se llama Alberto Castillo y que antes de iniciar sus actuaciones 
radiales decía algo más o menos así, que también me expresa: «Yo soy parte 
de mi pueblo y le debo lo que soy; hablo con su mismo verbo; canto; canto 
con su misma voz».
Si el mismo Negro, que un día había dicho: "Yo desde mi ignorancia me hago 
una pregunta: ¿por qué los chicos se tienen que levantar tan temprano para 
ir a la escuela? Gardel se levantaba a las ocho de la noche. Y fue Gardel. 
(...) Les voy a contar que estuve en Córdoba, donde me dieron el Doctor 
Honoris Causa, lo que indica lo mal que está la educación argentina. Imagino 
la desolación de los estudiantes que estudian ocho horas diarias y ven que a 
un tipo como yo le dan el Doctor Honoris Causa. Yo no terminé el tercer año 
de la escuela secundaria. Y no levanto como bandera el ser un 'salvaje 
ilustrado'; digo que no terminé la escuela porque desde el comienzo sostuve 
una batalla desigual contra las matemáticas. Desigual por la simple 
condición de superioridad numérica de ellas. Los números son millones, y yo 
era uno solo. Yo fui a lo que era el Politécnico y me acuerdo de aquellas 
épocas de estudiantes, con todas las expectativas..., ¡qué horrible que era 
eso! Para mí era un espanto, similar a lo que me ocurrió no hace mucho, que 
tuve que hacer una dieta de vegetales...Siempre he ligado la lectura con el 
placer. Siempre he sido un lector vago. Y repito otra consideración que 
pasará al mármol: creo que casi todos los grandes logros y avances de la 
civilización se debieron a la vagancia"
El mismo Fontanarrosa que, más allá de sus ironías,  es un trabajador: "Yo 
le digo a mi hijo Franco que no hay diploma de músico ni de jugador de 
fútbol. Los diplomas no cuentan y el talento no siempre ayuda: lo que cuenta 
es el trabajo. Yo me considero un dibujante correcto, que no tiene el afán 
del virtuosismo. Virtuosismo tienen Crist, Caloi o los Breccia. Es que un 
buen chiste salva un mal dibujo, pero no al revés. Y esto me pasa con los 
cuentos, que escribo tres y cuatro veces.
Como no iba cerrar el Congreso, alguien capaz de ridiculizar a los 
eufemismos con: "Ya no quedan domadores Mendieta, ahora todos son 
licenciados en problemas de conducta de equinos marginales"
DOS LÍNEAS DE CUATRO
A los 63 años, "el Negro" está jugando su partido más difícil. Más 
complicado que no concurrir a una mesa de " El Cairo", aquel famoso bar 
rosarino donde discurría con sus amigos. Más importante, que la palomita de 
Aldo Pedro Poy, aquél 19 de diciembre de 1971, con la que eliminaron al 
rival eterno y que conmemoran todos los años.
Por suerte, el negro es canaya como el logotipo que ha creado para su club y 
dice: Estoy mejor de lo que pensaba que podía estar al decidir dejar de 
dibujar. Fue un proceso de transición en el que llegué a un punto que debí 
decir: "Esto ya no va". No puedo, desde el punto de vista profesional, 
mandar a publicar un dibujo así. Además, me generaba un esfuerzo físico y 
una tensión enormes. Me llevaba muchísimo tiempo y lograba un resultado 
pobre. Llegué a la conclusión de que esto es lo que hay."
O como expresaste en el Congreso de la Lengua: "También en palabras más 
bellas, lo dijo en algún momento Agustín Goytisolo en un hermoso poema que 
se llamaba «Palabras para Julia» y que cantó y musicalizó 
extraordinariamente Paco Ibáñez; eran consejos que daba Agustín Goytisolo a 
su hija y en un momento le dice: «No sé decirte nada más, pero tú debes 
comprender que yo aún estoy en el camino». Y es mi caso también"
O como canta tu amigo Joan Manuel Serrat en "Para la Libertad" de Miguel 
Hernández:
"Para la libertad/ siento más corazones/ que arenas en mi pecho/ reliquias 
de mi cuerpo/ que pierdo en cada herida../ Soy como el árbol talado que 
retoño/ y aún tengo la vida.
O como decís vos, en clave futbolística: "Estoy jugando con ocho, pero todos 
me bancan. El otro día hablé con Pedrito Marchetta, que también tuvo un 
problema de salud, y le dije: 'Pedro, dos líneas de cuatro y a tirarla para 
arriba".
 Fíjate: el Inodoro ya enjugó la lágrima, Eulogía inició el régimen y Boggie 
levantó el cigarrillo del suelo. Mendieta mueve la cola menos preocupado. Es 
que todavía se puede hacer una buena y prolongada campaña, aunque haya que 
jugar, de acuerdo a las circunstancias' con dos líneas de cuatro y a tirarla 
para arriba".

25-01-2007

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